第二千三百六十九章

格爾有點恍惚,這是什麼?

其實格爾知道答案。

B......

“爸爸!!爸爸!你回來啦!!!”

一陣小孩子獨有的尖銳聲音傳來,讓現場原本溫馨安靜的氛圍一下子活了起來。兩個小孩跑了進來。

那是格爾的兩個孩子!

最早死的兩個孩子!

阿戈爾和阿加爾。

兩個淘氣同時懂事的孩子,他們總是飢餓的,但他們知道父親已經盡了最大的努力讓他們活下來了,所以他們從不抱怨,哪怕餓的咕咕叫,他們也只會強迫自己睡過去,這樣可以好過一點,也可以節約一點力氣。

哪怕是自己的孩子,格爾對他們的一切都瞭如指掌,但他發誓從未見過這樣的他們。

兩個孩子,眼睛閃亮,充斥着喜悅,同時他們很健康,皮膚有光澤,臉上也有肉......當然,他們還是很瘦。

但格爾能看得出來,這種瘦並不是餓的,而是因爲太活躍了。每天到處跑,到處搗蛋,消耗太大了,所以纔會顯得這麼瘦。

“阿戈爾,阿爾………………”

這兩個孩子是地震來臨時,他沒來得及救援而隨着妻子一起被埋葬在地窟之中。他只救下自己的女兒。

也是那一天,他失去了三個孩子和自己的妻子。

沒錯,自己的妻子懷孕......格爾扭過頭看去,發現自己的妻子並未懷孕!

似乎等的不耐煩了,兩個孩子推着格爾朝孩子的母親走去。

“格爾怎麼了?你累了麼?怎麼從開始就不說話啊!”

妮娜似乎注意到了格爾的異常,關心的問道。

格爾張張嘴,最後露出一絲難看的笑容:“是啊,太熱了,有點曬着了。”

妮娜一聽立馬讓自己的兒子去拿水。

“快喝!快喝……………都說了,今天不要出去,家裏的糧食夠喫的,你不需要那麼拼!”

格爾木然的從自己的孩子手中接過碗,然後將其中的水一飲而盡!

水......甘甜清冽的井水!

部落裏以前是有井的,在格爾小時候,他清楚的記得,當時雖然也乾旱,但井水一直都有,所以那時候,大家雖然過得很苦,但至少不會缺水,越往後,水也越少,等到他兩個孩子出生之後,井水就更少,往往只能從井裏打

出一些泥水,就這還不夠一家人喝的。

以前有井水的時候,其實他們的日子沒那麼難過,他們還可以用水種一些喫的。

格爾他們家鄉,雖然還沒有徹底的進入農牧社會,但已經可以種植作物和圈養一些家畜了。

不過很早以前這些東西就沒有了......養不活的!

很快一家人就其樂融融的在一起喫飯......很簡單的飯菜,甚至可以說簡陋,當然這是那些來自文明社會的人的看法,對於格爾來說,這樣的飯菜,簡直可以說是奢侈!

可格爾喫的如同嚼蠟!

他知道,他一直都知道,這些都是假的!

都是假的!

可他還是沒辦法下定決心打破這一切!

他難道不知道,自己看到的一切都只是幻象?

當然清楚,他的妻子孩子早就死了!

還有自己是獵人......呵呵,開玩笑,他這輩子都沒真正的狩獵過。

嗯,前半輩子。

一切都是假的!

可他卻不可自拔的沉迷進去了!

就像人們明知影視劇是虛構的卻仍投入情感、狂熱追劇追明星,核心源於情感共鳴、精神需求與社交屬性的驅動。

一、心理層面:虛構場景滿足“情感代償”需求。代入感填補現實空缺。影視劇構建的角色人生(如理想愛情、逆襲成長,俠義江湖),往往映射着人們現實中未實現的渴望。比如職場人沉迷“逆襲爽劇”,是通過主角的成功獲

得“心理代償”;老人偏愛家庭倫理劇,是在劇情中找到生活共鳴,彌補情感空缺。這種代入感讓虛構場景成爲“情緒出口”,即便知道是假,也願沉浸其中獲得心理滿足。

而且“可控的情感體驗”更易接受。

影視劇的悲歡離合雖激烈,但結局多可預期(如團圓、正義獲勝),這種“可控的情感刺激”比現實中的不確定性更易讓人放鬆。人們在追劇時,既能體驗喜怒哀樂,又無需承擔真實風險,比如爲劇中情侶落淚,卻不必擔心自

己的感情受挫,這種“安全的情感投入”符合心理舒適區需求。

二、情感層面:角色與明星承載“情感投射”。

角色塑造激發“情感聯結”,優秀的影視劇會賦予角色細膩的性格與成長軌跡,讓觀衆逐漸將其視爲“熟悉的人”。比如《甄?傳》中甄?的蛻變、《人世間》周家的煙火氣,角色的悲歡會牽動觀衆情緒,即便知道是演的,也會

因長期情感投入而產生“共情依賴”,甚至爲角色命運揪心。也是因爲如此,明星成爲“理想自我”的載體。明星在劇中的形象(如帥氣、善良、堅韌)或現實中的人設(如敬業、溫暖),往往符合人們對“理想自我”或“理想他

人”的期待。觀衆追明星,本質是將對美好特質的嚮往投射到明星身上,比如喜歡正能量明星,是通過關注其動態獲得“向上的動力”,這種情感投射無關劇情真假,而是對“美好符號”的追求。

就像觀衆觀看電視劇的時候,會把主觀情感投射到電視劇中,甚至會把自己等同於電視劇中的人物,但這種等同只是感性層面上的等同,理性方面仍然知道自己是觀衆,劇中人是劇中人,不能合二爲一。人是容易受到情緒支

配的,也容易動感情。剛開始看電視劇的時候,還能夠保持一定的理性,並不會把主觀自我投射進去,而是認爲自己是一個觀衆,電視劇是電視劇,兩不相幹,甚至只是爲了看熱鬧,就像看馬戲團的猴子和狗熊表演一樣,當然不

會把自己等同於猴子或狗熊,但看到馴受人虐待猴子和狗熊,觀衆就覺得不好受了,其實還是潛移默化的地把自己的情感投射到動物身上。看電視劇也是如此,觀衆明明保持了理性,卻分明會爲電視劇中的人物動感情,被情節打

動,甚至哭了出來,還有的大笑,其實情緒已經受到了影響。即便自認爲非常理性的人,在觀看電視劇的時候,也仍然忍不住要評論一番,而評論已經代表了他的觀點,也證明他已經看到了劇情,把部分的情感融入進去,雖然並

沒有完全被感動,但已經實現了主觀情感的投射。甚至他們只會看到自己喜歡看到的內容,而對於不喜歡看到的內容卻視而不見。

人是情緒化的動物,很容易受到情緒的影響。導演們把握了人的這種屬性,就要在放電視劇之前搞路演,擴大宣傳,甚至還要僱用一批水軍來鼓吹電視劇的質量,最終弄的得人們都知道了,以爲這樣的電視劇是最好的,帶着

這樣的期待來看,果然覺得電視劇不錯。其實電視劇本身有很多缺點,只不過人們被廣告影響,很容易忽略了缺點,而只關注廣告宣傳的那些優點。廣告本身是一種宣傳策略,人們明明知道廣告是假的,但看多了仍然會相信。就

好像某位政治人物說過的,“謊言重複一千遍就成了真理。”當同樣的廣告詞和畫面反覆播放的時候,就會形成洗腦效應,即便不相信廣告的人也容易相信了。也就是廣告詞和畫面對人的潛意識形成了影響,在人的意識中反覆回

蕩,最終會影響人的判斷。廣告會寓教於樂,讓人們在輕鬆快活中看到了商品信息,也讓人們受到了潛移默化的影響。廣告商會在電視劇中植入廣告,讓人們在看電視劇的過程中不知不覺受到影響,人們要模仿電視劇中的人

物,穿名牌服裝,喫美食,到某些城市或野外的旅遊景點去遊逛等等。可以說,一部好的電視劇一定會插播很多廣告,而且會有大量植入性廣告,賺錢很多,也會對觀衆形成一定的影響。

即便理性的觀衆在看電視劇的時候,也容易受到電視劇本身的影響。除了劇情的影響,就是人物的影響,還有其中一些畫面和臺詞的影響,可以說是立體交叉的全方位的影響。雖然觀衆在看電視劇的過程中並不能一一辨別這

些影響,但潛意識會受到影響。即使觀衆認爲沒有關注到某個人物,也可能受到了他的影響,因爲潛意識受到的影響並不明顯,只有表現出來的時候纔會讓人大喫一驚。有人喜歡電視劇中的某個人物,就會潛移默化的地模仿那個

人物的走路姿勢、穿衣服的樣式、說話的方式等等,而對於不喜歡的人物卻不會模仿,但並不是沒有受到他的影響,而是分明受到了影響,只是沒有表現出來而已。只有具備合適的條件,受到的影響纔會表現出來。也就是說,只

要觀衆看了電視劇,不管喜歡還是不喜歡,都會在一定程度上受到影響。更何況很多人都是感性的,不知不覺就受了劇情的吸引,受了劇中主人公的影響,很容易感動了。

人的理性並不可靠,看似可以支配感性,可以自主,但在很多時候並不能自主,分明受到了影響。很多心理學家認爲,人的理性只是人自認爲的理性,也是被人塑造的,不是那麼可靠。當很多人都在搶購某種商品的時候,不

想搶購的人也就加入了搶購的大軍,感性支配他去搶購,去從衆,甚至是盲從,而理性卻分明不起任何作用。有人認爲自己不容易感動,只是沒有找到觸發點而已。因爲人在成長過程中會產生經驗的積累,形成認知系統。當某個

外界的事物觸發了他的情感,就會產生觸發點,或者說觸發了他經驗中感觸最深的部分,就容易感動。而有人的情感並沒有被觸發,就不會感動,但並不是說沒有受到影響。這就是一部電視劇仁者見仁,智者見智的原因,有人喜

歡,有人不喜歡,有人感動得稀里嘩啦,有人卻雲淡風輕,沒有什麼感動的情緒。但不管感動還是不感動,人們都受了電視劇的影響。不感動也是一種感動,感動自己固守的那部分情緒和固守的那部分理性,而這種情緒和理性又

是後天塑造的,並不是真理。

人的情感很複雜,並不是人們能夠完全認識的。明明知道電視劇是假的,但觀衆看的時候還是會感動,起碼說明人的情緒受到了影響,人很容易把自己的主觀情感投射到外界事物中去。由此看到的世界就是自己主觀化的世

界,而不是真實的世界了。

格爾就更糟糕了。

他的內心是空洞的!

以前他不知道該怎麼填補這個空洞,當然更多是沒時間思考這個問題......畢竟多數時候都在生死邊緣掙扎,哪有空想這些有的沒的。

後來得到黑死劍,他以爲找那些神靈復仇,能夠填補空洞。

一開始的確如此,看到那些高高在上的神靈在自己面前哀嚎求饒的時候,他很滿足。

但很快,他就發現......這玩意根本不是他想要的。

當然,也可能這是納爾的陰謀。

畢竟感到“空虛”真的是一種可怕而痛苦的體驗!

當情感沒有得到滿足時,就會有這種空虛感(或叫情感空虛/精神空虛)。而一直沉浸在空虛中,帶來的麻煩要比我們想象中更嚴重。??是的,當我們感到空虛時就會與自己和他人失去聯繫或聯結感。嚴重的情況下,許多人不

會直接選擇處理這些感覺或感受,而是求助於外在的酒精、食物、毒品、或者其他刺激但不健康的關係來填補這種空虛感。因爲,空虛是一種病!

當我們有情感匱乏或情感忽視時,空虛感就出現了??這種感覺就像我們內心世界什麼都沒有了一樣。而且空虛感與壓抑、恐慌、憤怒的這種“沉重感”以及受打擊的感受是完全不同的。憤怒的感覺讓我們感到沉重,因爲它們

似乎一瞬間能夠滲透到我們身體的各個方面,但憤怒的感覺來之快,去之也快!但是,情感空虛更多的是一種不舒服的輕飄飄的感覺(無力感),並沒有讓我們感到受到束縛。殊不知,這種感覺會破壞身體穩定性,因爲這會讓我

們感覺到與自己和他人脫節,以至於不知道如何駕馭我們在世界上的各種體驗。當我們感到空虛時,還會有個很壞的影響就是,我們可能會因爲空虛而責備自己。比如,當你看到其他人似乎更“充實”,生活更有“意義”,就會產生

對自己的抱怨和責怪;我們甚至會回憶以往我們沒有感到空虛的時刻,並希望我們能回到那些時候。我們還會埋怨自己??“自己到底怎麼回事?”

所以,在這種情況下,人就會盡自己所能去感知一些東西。比如,尋求酗酒、嘗試冒險,喫垃圾食品等感官上或知覺上的體驗,甚至還發展一些令人心動但不健康的感情關係??也就是說任何能讓人有感覺的一些東西或體

驗。

可以說,在某些情況下,空虛代表着人的身體或心理出現“問題”的跡象。

到最後,整個人都會瘋掉,毀掉自己,也會順帶毀掉別人!